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  4月30日，2026年“雅韵三湘”典雅艺术表演活动上，新杂技剧场《幻界·四季》露脸。湖南省演艺集团供图

  华灯初上，湖南省花鼓戏曲院内，在一座由老舞美库房改造而成的“武陵秘境”里，几十位观众围坐四周，艺人借威亚从观众头顶掠过，观众似乎走进戏中；同一时间，长沙城另一端，明清面貌的都正街里，由老厂房改造而成的相声茶馆晚场按时开锣，一段长沙顺口溜，让台下品着茶、嗑着瓜子的观众不时喝彩……这是长沙小剧场表演再寻常不过的夜晚。

  “五一”假日，长沙小剧场商场热闹非凡，一个个特征演艺小空间，正撬动起整座城市的文旅大流量。

  都正街是长沙保存无缺的前史街区，原长沙第三机械厂便位于于此。2023年11月，350多平方米的老车间完结改造，挂上了“得乐社”的新招牌。一处从前被忘记的工业空间，就此被相声艺术从头唤醒。

  晚上八点整，得乐社都正街剧场里济济一堂。啪一声惊堂木响过，两位艺人一捧一逗，配合默契。台下有举着茶盏的老长沙，有举起手机拍照的年青人，也有一脸别致的外地游客。

  “古街有前史的厚重感，这儿的得乐社剧场也很招引人。”外地游客雷先生本来仅仅想逛逛老街，听见里边笑声一阵接一阵，干脆买票走了进去。

  “老街给咱们增加文明底气，咱们也要给老街添几分焰火气。”得乐社社长君风说，观众白日在巷子里赏青砖黛瓦，晚上到茶馆听一段方言相声，“老城的滋味就全了！”

  自揭牌以来，得乐社都正街剧场节假日常常一票难求。更需求咱们来重视的是，一家剧场的人气向整条老街外溢——每晚表演散场，观众涌入街巷的茶馆、小吃店和咖啡馆，带动了街区游客量的增加。

  “活化”而非“新建”，是长沙小剧场最明显的建造特色。盘活一处老厂房、带活一条老街，不仅是芙蓉区“精准招商”的一步棋，也是长沙小剧场生态“小空间、大带动”的一个缩影。

  2025年10月，长沙市政府与湖南省文旅厅联合发布《演艺新空间十条》，从规划引导、空间建造、业态集聚到内容创造、人才教育训练、商场推广，全链条支撑演艺新空间开展。三年内，方案培养100个演艺新空间。

  “现在，咱们沿着解放东路串起一条‘文艺解放东’片区。”长沙市芙蓉区委宣传部副部长李启杰介绍，“片区以小剧场为中心抓手，盘活楼宇、门面、搁置房子等空间，集聚戏曲、非遗、脱口秀、音乐现场等多元演艺业态，将其打造成为集文旅商为一体的城市文明新街区。”

  2025年，长沙正常经营演艺新空间超70家，全年表演1.7万余场，观演超454万人次，票房打破3.66亿元。老库房、老厂房、老戏院被次序激活，花鼓戏、相声、脱口秀、沉溺式话剧纷繁登台。现在，连续百年的“坐定看戏、拍手离场”的观演传统正被悄然改写……

  晚上七点半，湖南大剧院四楼，好戏开演。观众没有走向观众席，而是领到一张“陪审员证”。接下来的两个小时，他们跟从艺人穿行于走廊、电梯间、隐秘房间，在跋涉中推理一桩民国悬案。舞台的鸿沟消失了，观众成了剧情的一部分。

  “从来没这样看过戏，曾经都是坐着看，今晚是跟着走、跟着猜、跟着推理。”第一次体会跋涉式表演的年青观众周女士，散场后仍意犹未尽。

  这是《宋美龄耳环丢了》的表演现场，自2025年12月在长沙驻演以来，这部跋涉式线场，成为长沙小剧场的亮眼招牌。

  曩昔，国有文艺院团多习惯于大剧场、大制造、大场面的表演形式。观众买票出场，幕起灯亮，幕落人散，这是连续百余年的观演传统。但现在的年青观众不再满足于“坐着看”，他们更想“参加进去”。这一需求的改变，让景区、商场、茶馆、美术馆这些本来与演艺“不搭界”的“非剧场空间”，渐渐的变成为演艺新阵地。

  “观众在变，年代在变，小剧场并不是把大剧场‘缩一缩’那么简略。”湖南省演艺集团总经理徐蓉和记者说，小剧场的中心是观演联系的重构。观众不再是台下坐着拍手的“他者”，而是能走进故事、与人物共情的参加者。

  这两年，湖南省演艺集团旗下省话剧院、省歌舞剧院、省杂技艺术剧院等院团自动“下沉”小剧场。“舞台变小了，艺人和观众的间隔更近了，情感的传递也更直接。”徐蓉坦言。

  “艺人从我头顶上飞曩昔了！花鼓戏还能这么演？”一位特地从武汉赶来的观众，看完《新刘海砍樵》小剧场表演，仍难掩振奋。这正是新国风沉溺式幻景秀的法力地点：灯火一暗，水墨山水在盘绕式大屏上氤氲铺展；狐仙与恶道“斗法”时，艺人借威亚腾空而起，裸眼3D把飞天遁地的奇幻场景与水墨国风动态叠印在眼前。

  “西方音乐剧和东方戏曲其实殊途同归。”该剧运营方长沙一台好戏文明传媒有限公司总经理李佳和记者说，“咱们想做的，是用年青人了解的表达方式‘翻译’花鼓戏。让老故事有新讲法，让舞台技能为戏曲叙事服务，而不是戏曲姑息技能。”

  这样的打磨，换来的是严严实实的热度。自2024年4月首演以来，《新刘海砍樵》已累计驻演300余场，均匀上座率保持在多半以上，节假日更一票难求，交际平台上“跨城追剧”的共享帖层出不穷。

  体量灵敏、靠近观众、迭代敏捷，小剧场天然合适当艺术立异的“试验田”：容得下威亚与裸眼3D同台，也容得下花鼓戏唱腔与音乐剧盛行编曲共识。

  “《新刘海砍樵》走的这条路，并非孤例。湘剧《聂小倩》把戏台搬进古城茶馆，《一念·辛追梦》让京剧在马王堆文物展陈间回响。”在湖南师范大学新闻与传播学院党委副书记张小春看来，“好的小剧场表演从不把传统当成博物馆里置之不理的文物，也不任由立异成为脱缰的野马任意奔驰，而是在观众的等待与民间传统文明的底色之间，耐性寻觅那个适可而止的平衡点。”

  我国表演行业协会发布多个方面数据显现，2025年全国专业剧场、小剧场新空间等剧场类表演43.87万场，按可比口径与2024年比较增加7.30%。沉溺式表演、音乐剧、脱口秀等品类中，00后购票占比超越23.0%。

  在长沙，小剧场的能量也正从“单场票房”向“全域消费”分散。2025岳麓山青年戏曲季暨小剧场PK秀招引超25万人次观演，200多万市民游客参加；青年剧团更把戏台从剧场“挪”到街区，让艺术从舞台延伸到城市的每一个旮旯。

  一方小空间撬动的，早已不仅仅一张张表演票，更是一座城的夜色、焰火与文明脉动。